El caso que se esfumó por un tecnicismo

Los fiscales españoles acaban de archivar la investigación inicial contra Julio Iglesias. ¿La razón? Un problema de jurisdicción, no una declaración de inocencia. La Audiencia Nacional determinó que no puede juzgar lo que supuestamente pasó en Bahamas y República Dominicana.

“Con profundo pesar, respondo a las acusaciones… Niego haber abusado, coaccionado o faltado al respeto a ninguna mujer. Estas acusaciones son absolutamente falsas”, dijo el cantante de 82 años en redes.

Pero vamos al detalle. Dos exempleadas denunciaron al artista a través de Women’s Link Worldwide. Hablaban de “delitos contra la libertad e indemnidad sexual” y hasta de “trata de personas con fines de trabajo forzado”. Cosas fuertes.

Lo que contaban las mujeres

Según sus testimonios, el ambiente laboral era… complicado. Decían que Iglesias revisaba sus móviles, les prohibía salir y les exigía jornadas de hasta 16 horas. Sin contrato, sin días libres. El clásico trabajo en negro pero con vistas al Caribe.

Lo curioso es que el archivo es puramente técnico: falta de jurisdicción. Los tribunales españoles no pueden meterse en lo que pasó en suelo extranjero. Pero ojo, la Fiscalía no se pronunció sobre el fondo del asunto. No dijeron “esto es mentira”, dijeron “esto no es nuestro problema”.

Mientras tanto, el abogado de Florida vinculado a Iglesias ni siquiera ha respondido a los correos. Y nadie sabe si hay investigaciones abiertas en Bahamas o República Dominicana, donde supuestamente ocurrieron los hechos.

Así queda la cosa: un icono musical (300 millones de discos vendidos, padre de Enrique) se libra por ahora de una investigación judicial en su país. Pero las acusaciones siguen ahí, flotando en el aire caribeño.

¿Te imaginas a Michael Scott en una batalla campal?

Pues deja de imaginarlo. Los rumores eran ciertos: The Office ya está en Fortnite. La última colaboración épica del videojuego nos trae a los empleados más caóticos de Dunder Mifflin directo al Battle Royale.

La pista clave llegó el 20 de enero: una foto en Instagram con remolachas y el texto “Construcción. Remolachas. Battle Royale”. Un guiño directo al chiste interno más famoso de la serie sobre la granja de remolachas de Dwight.

Los jefes toman el control

Los skins disponibles son Michael Scott y Dwight Schrute, con un parecido físico que es casi inquietante. No son versiones genéricas; son Steve Carell y Rainn Wilson pixelados, manteniendo toda la esencia del show.

Cada skin cuesta 1,500 PaVos, pero puedes comprar el paquete completo con 12 objetos temáticos por 3,500. Y vaya que hay objetos:

• Michael viene con su gorra para citas y gafas de sol.
• Dwight tiene opción con y sin saco… ¡y la máscara del muñeco de RCP del episodio ‘Stress Relief’!
• Mochila de la taza “World’s Best Boss”.
• Mochila del muñeco sin cara (un detalle macabro perfecto).
• Paracaídas que es un escritorio desordenado.
• Picos que son una escoba usada y el trofeo de Michael.

También incluye dos gestos: el baile “The Scarn” de Threat Level Midnight y el pequeño auto de plomo de Dwight.

Por si fuera poco, cada personaje tendrá su versión LEGO y calzado temático llamado “The Office Kicks”. La colaboración ya está disponible en la tienda desde este viernes.

Y esto no para aquí. Siguiendo esta racha nostálgica-millennial, se espera que pronto lleguen skins de “Ed, Edd y Eddy” y “Un show más”. Parece que Epic Games decidió saquear directamente nuestra memoria colectiva de los sábados por la mañana.

Es curioso: pasamos de ver estas series en la tele a que sus personajes nos eliminen en un videojuego. El zeitgeist es un lugar extraño, pero al menos podemos hacerlo bailando The Scarn.

Otra baja de peso pesado

Renée Fleming no estará en mayo donde se suponía. La soprano, ganadora de un Grammy, se retiró de dos presentaciones programadas en el Centro Kennedy. Es la última en una serie de cancelaciones que empezaron cuando la anterior dirección fue destituida.

El centro ahora lleva otro nombre, y eso parece estar costando caro en talento.

Un patrón que se repite

Su salida no es exactamente una sorpresa. Hace un año, Fleming renunció como “Asesora Artística General”. En ese momento, argumentó las salidas forzadas del presidente del centro, David Rubenstein, y su presidenta, Deborah Rutter.

Ahora, la institución simplemente dice que hubo “un conflicto de programación”. Su comunicado esta semana anuncia: “Un nuevo solista y repertorio serán anunciados en una fecha posterior”.

Fleming no ha comentado públicamente sobre su decisión de ahora. Pero el mensaje entre líneas es claro.

Se une a una lista creciente. Lin-Manuel Miranda, Bela Fleck e Issa Rae también han cancelado eventos allí. Incluso la Ópera Nacional de Washington, que actuaba en el lugar desde 1971, rompió lazos este mes.

El centro se ha convertido en un campo de batalla cultural más amplio. Muchos ven estas salidas como una respuesta a lo que algunos llaman un ataque contra ciertas expresiones artísticas.

Para los amantes de la música clásica y el teatro, es otra señal de cómo la política está reconfigurando los escenarios. El telón no solo cae entre actos; a veces cae para no volver a subir.