De actor consagrado a director novel: El debut que nadie se esperaba

Parece que la crisis de los 40 (o de los 60, quién lleva la cuenta) le pegó de una manera muy específica a Daniel Giménez Cacho. Después de una carrera que nos ha dado desde el drama histórico en “Zama” hasta los desvaríos de Almodóvar en “La Mala Educación”, el actor decidió que interpretar personajes complejos ya no era suficiente. Necesitaba el nivel máximo de estrés: dirigir su ópera prima. Y qué mejor escenario para este bautizo fílmico que el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM), el lugar donde la crème de la crème del cine nacional va a ser juzgada por sus pares. Todo muy tranquilo.

La película se llama “Juana”, un nombre aparentemente sencillo para una historia que es todo menos eso. Imagina tener que cargar no solo con los traumas de una investigación sobre feminicidios que le costó la vida a dos colegas (uno de ellos, su pareja sentimental), sino también con los fantasmas de un pasado personal lleno de abusos. La protagonista, una periodista torturada interpretada por Diana Sedano, básicamente está viviendo nuestro peor día multiplicado por mil, todos los días. Giménez Cacho, en su rol de director novato, lo describe como “meterse adentro, adentro, a escarbar las heridas propias”. O sea, una sesión de terapia intensiva pero con cámara y luces.

De las tablas al set: O cómo tu experiencia previa no te salva del pánico

El buen Daniel no llegó en cero. Tenía experiencia como director de teatro, lo que, según él, le dio ciertas herramientas. Pero admitamoslo, dirigir cine es como pasar de manejar un carrito de golf a pilotar un F1 en Mónaco. La escala, la tecnología, la presión… todo es otro nivel. En una entrevista, soltó la joya: “Todo lo que aprendes en este proceso, ¡qué barbaridad!”. Traducción millennial: “Googleé ‘cómo dirigir una película’ a las 3 a.m. y lloré un poco”.

Su bagaje como actor, sin embargo, fue su superpoder. Le facilitó dirigir a un elenco de lujo que incluye a Margarita Sanz, Nailea Norvind, Arturo Ríos y Ángeles Cruz. Sabía cómo comunicarse, entender los ritmos y los procesos internos de sus colegas. Lo curioso fue su propio cameo en la cinta. ¿Fue un capricho de divo? Para nada. La explicación fue mucho más relatable: no encontraban a un actor para interpretar a un psiquiatra. Así que, en un movimiento de “fine, I’ll do it myself”, se puso el traje. La escasez de talento: la verdadera musa de las apariciones sorpresa.

“Entiendes los ritmos, entiendes los procesos internos, sabes comunicarte”, dijo el director sobre su transición. “Por eso es muy importante estar claros de qué andas buscando al actuar… Escoger los que van a coincidir para el tipo de película. Aquí se necesitaba un compromiso fuerte, de meterse adentro, adentro, a escarbar las heridas propias”.

Una trama que duele (y no es solo por el presupuesto)

¿Qué impulsa a un actor de su trayectoria a elegir un tema tan pesado para su debut? La respuesta no es un “quería un desafío”. Es mucho más visceral. La chispa fue la cruda y escalofriante violencia contra los periodistas en México. Para ponerlo en contexto: según Reporteros Sin Fronteras, en 2024 México fue el tercer país más mortífero del mundo para el ejercicio del periodismo, solo por detrás de zonas en conflicto abierto como Gaza y Pakistán. Una estadística para enmarcar y colgar en la sala de la desesperación nacional.

“Me impactó mucho que el servicio social que hacen de repente se enfrente a la muerte”, confesó Giménez Cacho. Esta reflexión lo llevó a una pregunta incómoda y fundamental: ¿Por qué alguien se dedicaría a esta profesión sabiendo que puede poner en riesgo su vida? Y lo más inquietante, según relata, es que muchos de los periodistas con los que habló durante su investigación nunca se habían hecho esa pregunta. El auto-piloto del valor es un mecanismo de supervivencia, al parecer.

Pero la película no se queda en la denuncia social. Le añade una capa extra de trauma personal a Juana: un padre que abusó sexualmente de ella, lo que desencadena graves problemas de salud mental. Porque, ¿para qué sufrir por una cosa cuando puedes sufrir por todas al mismo tiempo? Sobre este entrelazamiento de violencias, el director explicó el trabajo con la guionista española Emma Bertrán: “Qué pasa cuando niegas algo y lo escondes y no lo quieres ver y cómo esas heridas siguen y te mandan mensajes del inconsciente que a pesar tuyo llegan”. Básicamente, es la materialización cinematográfica de ese tuit que dice “tu trauma no define quién eres, pero sí cómo navegas por Amazon a las 2 a.m.”. Solo que con más consecuencias mortales.

“Juana” se presenta, por lo tanto, no solo como un thriller sobre la impunidad, sino como un viaje psicológico al corazón de las heridas que no cicatrizan. Es el intento de un artista por comprender la valentía desde la trinchera de la ficción, un espejo incómodo para una sociedad que a menudo prefiere voltear la mirada. Giménez Cacho no eligió un camino fácil para su primera vez; eligió uno necesario, un relato que duele porque es, tristemente, nuestro.

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