Der filmische Abschied eines Titanen (der nicht ganz gegangen ist)
Es scheint, dass der Tod nur ein administratives Detail für Legenden ist. Ernesto Gómez Cruz, dieser Koloss des mexikanischen Kinos, der uns vor einem Jahr verlassen hat, hat entschieden, dass der Abschied seinem Talent nicht gerecht wurde und ist zurückgekehrt, um uns eine letzte Lektion zu erteilen. Und natürlich tut er das im großen Stil, denn die Großen verschwinden nicht im Stillen.
Die Szene war so bewegend, dass es fast so aussah, als wäre sie im Drehbuch geschrieben: Martha Gómez, seine Tochter, streicht sich mit der Hand übers Auge und applaudiert, als ob sie mit jedem Klatschen ihre Eltern wiederbeleben wollte. Echte Emotionen? Definitiv. Ein kleines Theater, das seiner Abstammung würdig ist? Wahrscheinlich. Schließlich hatte er gerade seinen Vater in Farbe und Großformat in „Tespis teporocho“ gesehen, dem Kurzfilm, der die zweifelhafte Ehre hat, sein letztes Werk zu sein. Eine halbe Stunde filmischer Auferstehung in der Cinetheque of the Arts.
Ein kulturtrunkener Professor in einer nüchternen Welt der Unwissenheit
Worum geht es in diesem posthumen Juwel? Stellen Sie sich die Ironie vor: Gómez Cruz spielt einen alten Professor, der trotz aller Widrigkeiten (und der allgemeinen Gleichgültigkeit seiner Studenten) versucht, die Liebe zu Kunst und Literatur zu wecken. Komm schon, er versetzt sich in die Lage eines pädagogischen Sisyphos, der dazu verdammt ist, den Fels des Wissens nach oben zu schieben, während die Jugend auf ihre Handys schaut.
Martha gestand mit der Mischung aus Schmerz und Stolz, die nur aus der Tochter eines Genies resultiert, unter Tränen: „Mein Vater lebte genau wie die Figur zwischen Büchern, er erinnerte sich immer an Texte und redete sogar im Schlaf.“ Man fragt sich: Hat er Gedichte rezitiert oder die Träume anderer korrigiert? Wir werden es nie erfahren, aber das Bild ist herrlich.
Und wie jeder gute Abschied, der sich lohnt, bleibt auch dieser nicht im Hinterhof. Der Kurzfilm geht mit einer Wendung, die Gómez Cruz selbst gefallen hätte, auf Tour. Ihre erste Station: das Havana International Film Festival in Kuba. Alejandro Ramírez, der Regisseur, kommentierte mit der Bescheidenheit von jemandem, der gerade eine Rakete gestartet hat: „Havanna ist der erste Ort, an dem man es sehen wird. Hoffen wir, dass es ihm gefällt.“ Komm schon, als wäre es eine Probe für ein Schulstück und nicht das neueste Werk eines heiligen Schauspielmonsters.
Die Besetzung verabschiedet sich (mit Vorwürfen inklusive)
Alberto EstrellaPatricia Reyes Spíndola und María Rojo, die eine der zärtlichsten Szenen stahl. Zumindest sagen sie das.
Aber es war María Rojo, die mit der Eleganz und Kraft eines Samtdolches die Bombe platzen ließ: „Ich denke, dass sie in Kuba anerkannt wird, aber ich denke, dass wir ihr (in Mexiko) nicht den großen Tribut gezollt haben, den sie verdient, da sie eine ganze Bühne des mexikanischen Kinos darstellt.“ Nimm es jetzt. Ein direkter Blick auf die immer effiziente (und niemals vergessende) mexikanische Kulturindustrie. Denn seien wir ehrlich: Was wären unsere Idole ohne einen kleinen postmortalen Vorwurf, der das kollektive Gewissen belebt?
Der Kurzfilm ist, als ob das nicht genug wäre, auch eine touristische Tour durch die symbolträchtigste Stadt Mexikos: die Plaza de la Constitución, die Kinooper, die Avenida 5 de Mayo und die Plaza de Santo Domingo. Orte, an denen die Geschichte vergangen ist und die heute als Kulisse für den letzten Auftritt eines Meisters dienen. Eine perfekte Anspielung auf einen Schauspieler, der selbst ein lebendes Denkmal war.
Jetzt wissen Sie es also, liebes Publikum. Ernesto Gómez Cruz ist zurückgekehrt, wenn auch nur für eine halbe Stunde, um uns daran zu erinnern, wie es gemacht wird. Und um uns mit der unangenehmen Frage zurückzulassen, ob wir ihn im Leben wirklich wertschätzen oder ob wir seinen Tod brauchen, um zu applaudieren, als hinge unser Leben davon ab.
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